Carte postale noir et blanc des années 1900.
Le recto porte, en haut, au centre, la légende « 7. BUTRY – Une Chaumière », et dans l'angle supérieur droit les initiales « G. D. ».
Au verso, sous l'inscription « CARTE POSTALE », court un filet vertical double séparant « Adresse » à droite et « Correspondance » à gauche. Le nom de l'éditeur s'inscrit parallèlement au bord gauche du verso : G. Delarue, édit. Valmondois. Deux tampons de la poste d'Auvers-sur-Oise donnent 09 (= 1909) comme date (avant 1948, la commune de Butry n'était qu'un hameau d'Auvers-sur-Oise ; elle est, depuis 1948, une commune à part entière).

Cette carte recèle un petit trésor : une maison en hauteur, c'est-à-dire à pièce d'habitation unique sur cave, avec escalier extérieur en gouttereau et couverture de chaume entre les rampants rehaussés des pignons. Le pan de chaume se prolonge en rive pour former une sorte d'auvent porté par un baliveau horizontal soutenu par une équerre en bois à droite et un poteau fourchu à gauche. L'escalier est en grandes dalles calcaires soigneusement taillées ; les marches du bas sont très usées. Un arrosoir y gît, la pomme en bas. Dans l'angle du pignon, s'ouvre la baie d'un fenil ou grenier, auquel on accède par une haute échelle en bois des plus raides. Dans la cour, se dresse un puits couvert, tout en pierres taillées, dans l'ouverture duquel se dessinent une poulie en fer et sa chaîne. Aucune trace d'une souche de cheminée, le chaume est en train de se détricoter, ce qui laisse penser que la maison n'est plus habitée.

On a là un concept ancien, autrefois répandu en maintes régions de France et lié souvent à la culture de la vigne.

Carte postale noir et blanc des années 1900.
Au recto : en haut vers la gauche, l'inscription 3574. AUVERS − Les Chaumières, et quelques espaces plus loin les initiales  E. M. (pour Etablissements Malcuit)
Au verso : sous l'en-tête CARTE POSTALE, un filet vertical double sépare la partie Correspondance (à gauche) de la partie Adresse (à droite) ; sous cette dernière, on trouve l'inscription E. Malcuit, phot-édit. Paris.

La ville d'Auvers-sur-Oise est connue pour ses chaumières immortalisées par Vincent van Gogh lors de son séjour sur place en 1890 mais aussi par une demi-douzaine de cartes postales des années 1900 représentant des quartiers de l'époque où se dressaient encore des maisons au toit aigu, couvert de chaume. Il ne faut pas espérer voir aujourd'hui la grande chaumière qui occupe la partie droite de la carte : Auvers a perdu ses toits de chaume depuis belle lurette.

On note que cette maison à étage d'habitation sur cave et à escalier extérieur en pignon a tout à fait l'aspect d'une ancienne maison de vigneron, hypothèse d'autant plus vraisemblable qu'il y avait de la vigne localement ainsi que l'atteste une des toiles de van Gogh, Vineyards at Auvers, peinte le 13 juin 1890 et conservée au musée d'art de Saint-Louis aux États-Unis. D'après la position de la souche de cheminée, l'étage comprend deux pièces, dont une chauffée, correspondant sans doute aux deux étroites fenêtres visibles en gouttereau. Il se pourrait bien que la moitié gauche de la maison soit une adjonction à une maison à étage originellement à pièce unique.

Dans une deuxième carte postale du même endroit, notre maison vigneronne est prise en hiver, les pampres des trois pieds de vigne qui occultaient le gouttereau sur rue ont disparu, mettant complètement à nu le mur d'espalier. On remarque que les rampants du pignon sont légèrement rehaussés par rapport au chaume de couverture, dispositif observable également sur une chaumière figurant sur une carte postale de l'ancien hameau de Butry. L'accès à chacune des deux parties du rez-de-chaussée utilitaire se fait par une entrée fermée par une porte en bois. Le bâtiment étant construit perpendiculairement à la pente, on peut penser que le gouttereau arrière a ses accès au niveau de l'étage.

Carte postale en noir et blanc de la première décennie du XX^e siècle.
Au recto : en haut à droite, 614. - Haute-Alsace. - DOLLERN. - Maison Alsacienne.
Au verso : dos divisé ; en bas à gauche : Visé Belfort, 464 ; en bas à droite : Chadourne, Faubourg de France, Belfort.
Le nom actuel de cette commune du Haut-Rhin est Dolleren.

L'escalier extérieur et la galerie couverte longeant le gouttereau de cette maison villageoise sont le signe que la fonction d'habitation est dévolue à l'étage, les fonctions agricoles ou artisanales étant confinées au rez-de-chaussée. On a là la version alsatienne de la maison haute. La césure barrant verticalement le versant du toit correspond à l'extension en longueur de la partie de gauche. La flèche d'un balancier de puits et sa barre de préhension s'observent au-delà du pignon arrière.

Au XIX^e siècle, Paris intra-muros comportait de très nombreuses fermes. La ferme de la rue de Torcy (2), dans le 18^e arrondissement, était l'une d'elles. Son haut porche d'entrée, avec ses deux chasse-roues, est censé permettre le passage de charrettes chargées de paille ou de foin, comme celle qui est garée dans la cour, sur la droite. Une soupente est aménagée au-dessus du porche comme l'indique la baie fermée par un volet à un battant. Les montants de l'entrée sont en pierres taillées, bien visibles à gauche. Un enduit de plâtre recouvre le montant de droite et la façade extérieure de la soupente (le linteau en bois n'est pas visible). La cour est entièrement pavée ainsi que l'espace devant le porche.

La ferme de la rue de Torcy est disparue depuis longtemps mais il nous a semblé reconnaître la petite baie de la soupente dans la façade de la maison actuelle au numéro 42. Le porche, muré, aurait été incorporé dans la dite maisonnette.

Gravure tirée de l'article « Les deux fermes » publié dans la revue Le Magasin Pittoresque, 27^e année, 1859, pp. 59-61.
Légende : Une Ferme du Berry. − Dessin de Lambert.

On distingue, à gauche, une maison d'habitation qui est encore une chaumière, et, à droite, une grange reconnaissable à son porche extérieur au toit en bâtière. Au premier plan, sur la droite, on reconnaît un abreuvoir en pierre à côté d'un puits au treuil actionné par une manivelle.

Cette gravure est accompagnée d'un commentaire de tonalité hygiéniste : « La ferme du Berry est un type que l'on rencontre encore partout. Les toits sont en chaume, une étincelle peut les enflammer. (...) Le fumier, cette source de toutes richesses, négligemment amoncelé au milieu de la cour, est lavé par la pluie, remué sans cesse par la volaille, desséché, brûlé par le soleil. (...) La maison d'habitation, si on peut appeler ainsi cette masure, ouvre sa porte et son unique fenêtre mal close sur la basse-cour ».

Carte postale noir et blanc des années 1900.
Au verso : un filet double sépare la partie Correspondance à gauche de la partie Adresse à droite, sous l'en-tête CARTE POSTALE ; le long du bord gauche, courre l'inscription M. Le Deley, imp.-édit, 127, Boulevard de Sébastopol, Paris.
Au recto : dans la partie haute, à gauche, la collection à laquelle appartient la carte ainsi que son numéro : PARIS D'AUTREFOIS / 32. ; au centre, l'adresse : Rue de la Chapelle, 28, au-dessus de la légende : Curieuses lucarnes en maçonnerie d'une ancienne maison du village de la Chapelle Sainte-Geneviève / (Les gouttières passent devant les croisées) ; le sigle de l'éditeur, E.L.D, est imprimé dans l'angle inférieur droit.

Si cette ancienne maison du village de la Chapelle Sainte-Geneviève existait encore aujourd'hui, elle se trouverait dans la rue Marx-Dormoy, nom donné en 1945 au tronçon sud de la rue de la Chapelle, dans le 18^e arrondissement de Paris.

Le photographe a été frappé par l'aspect insolite de la gouttière en zinc passant devant la croisée (ou baie) des deux lucarnes pendantes qui sont placées à l'aplomb de la façade et dont l'embrasure descend en dessous de la toiture. Cette gouttière marque simplement une amélioration urbaine par rapport à la simple moulure de plâtre soutenant la rive saillante du toit : l'eau de la toiture, au lieu de verser directement sur les passants, est recueillie par la gouttière et canalisée vers un tuyau de descente. Selon les architectes Georges Doyon et Robert Hubrecht, auteurs de L'architecture rurale et bourgeoise en France (édition revue et corrigée de 1979), ce type de lucarne s'observait fréquemment dans les fermes de l'Île-de-France : façade à fronton triangulaire et joues en maçonnerie, le tout enduit de plâtre, sous un toit à deux versants de tuiles plates, une bande de plâtre étant plaquée contre les rampants. Après quarante ans et plus d'abandon, de destruction et de rénovation, il est douteux que cela soit toujours le cas.

Sur une gravure de la fin du XVIII^e siecle – BESENVAL CONDUIT DANS UN VIEUX CHATEAU FORT, A BRIE COMTE-ROBERT, le 10 aoust 1789.  –, on aperçoit, sur la toiture d'une maison basse à façade en gouttereau, deux lucarnes identiques à celles photographiées sur la maison de l'ancien village de la Chapelle Sainte-Geneviève (3). La rive du versant ne comporte toutefois aucune gouttière.

Gravure mise en ligne dans Wikimedia Commons.

Carte postale noir et blanc des années 1900.
Au recto : en haut, vers la droite : 7. AISEREY (Côte-d'Or) / Propriété du Comte Léjeas (Ferme Fleury) ; dans l'angle inférieur droit : Esch, éditeur.
Au verso : dos divisé verticalement en deux parties, Correspondance à gauche, Adresse à droite, par un double filet sous le titre centré CARTE POSTALE et l'avertissement « Tous les pays étrangers n'acceptent pas la correspondance au recto (se renseigner à la poste) » ; en bas, vers la gauche : Imp. E. Le Deley, Paris.

Pour la photographie de la cour de la ferme, on a sorti tous les attelages, charrettes, chariots et instruments aratoires. Le personnel, masculin comme féminin, prend la pose. Au milieu de cet encombrement, surgit, sur la droite, le pivot fourchu d'un puits à balancier. La toile de fond de ce spectacle est constituée par le majestueux pignon-façade en pierre d'une grange, vraisemblablement à nef et bas-côtés. Cette façade, exposée au nord-est, accroche le regard avec
- son ordonnance à symétrie axiale : une grande baie centrale, encadrée à droite et à gauche de deux ouvertures superposées (porte du rez-de-chaussée sous entrée de fenil), et à chaque extrémité du pignon, une porte de plain pied donnant dans le bas-côté ;
- ses arcs en plein cintre en pierres de taille aux baies ;
- sa maçonnerie en assises régulières de petits moellons équarris ;
- et surtout, ses rampants en gradins terminés chacun par une grande dalle (on peut penser que ces gradins, ou redans, étaient liés à l'existence d'une toiture de chaume sur le bâtiment).

Dans la partie droite de l'image, on aperçoit un bout du corps de logis bordant un des côtés du rectangle formé par la cour. Le pan de toiture se poursuit au-delà du droit du mur pour former un auvent soutenu par des potences.

Le Comte Léjeas, alias Martin Liéjas-Carpentier, né à Paris en 1748, mort à Aiserey en 1831, était un avocat et homme politique français partisan de l'Empire. Pair de France, il renonça à la politique après Waterloo et s'installa au château d'Aiserey.

Le photographe ruraliste E. Vignes (E pour Émile) a posé son appareil devant le pignon-façade d'une « maison landaise » dans les années 1930. Malgré la « treille rustique », dont les pampres s'étendent au-dessus du rez-de-chaussée, la charpente tripartite du bâtiment est immédiatement appréhensible dans le pignon-façade : une nef centrale et deux bas-côtés. Si les parois du rez-de-chaussée et des bas-côtés sont crépies, le premier étage laisse encore voir sa charpente (deux poteaux de fond soutenant chacun une panne, le tout coiffé d'une ferme surbaissée à arbalétriers et poinçon) et son pan de bois aux éléments très serrés interrompu par une baie centrale à croisée, dont les panneaux inférieurs paraissent obturés. On note ici l'absence du portique ou auvent central qui occupe la travée avant de la nef dans la métairie landaise classique.

Devant l'entrée de la maison, les enfants sont en habits du dimanche tandis que l'adulte est en sabots. La guirlande de feuilles et de fleurs accrochée à l'encadrement de l'entrée est peut-être le signe d'un mariage.

Carte postale colorisée des années 1970.
Au recto, dans le coin inférieur droit, la marque CIM, initiales de Combier imprimerie Mâcon.

Ce document montre la restauration d'une partie des bâtiments en pierre sèche du lieu-dit Les Savournins bas à Gordes (Vaucluse), avant qu'ils ne se métamorphosent, sous la baguette magique de Pierre Viala, en « Village des bories ». Sont reconnaissables, de gauche à droite, l'habitation du groupe IV, la grange du groupe III, le four du groupe III et, derrière le four, l'habitation du groupe VI (voir, dans le présent site, Christian Lassure, « Les Cabanes » ou « Les Savournins bas » – alias Le « Village des bories » – à Gordes, en Vaucluse, 1^re partie. De grandes lauses sont disposées devant et sur la muraille basse, large de plusieurs mètres, bordant la cour de l'habitation IV. Elle sont en attente soit de leur emploi, soit de leur enlèvement. On note que l'auvent de grandes lauses du fournil du groupe III est déjà terminé.

Carte postale en noir et blanc des années 1900.
Au recto : sur deux lignes, COUTUMES, MOEURS ET COSTUMES BRETONS / 481 − Intérieur de Ferme : en avant, l'étable, au fond, le logis. ND Phot. (ND est mis pour l'éditeur de cartes postales Neurdein frères).
Au verso : dos divisé (« Correspondance » à gauche, « Adresse » à droite).

La carte postale nous fait découvrir une pièce unique à cohabitation des hommes et du bétail (trois vaches et un cheval) en Bretagne. Une cloison de bois sépare les deux parties de la longère. Dans la partie logis, un homme en béret et deux femmes en bonnet sont assis sur des bancs à une table, à gauche de la cheminée en pignon. On aperçoit un lit clos-derrière eux. Dans la partie étable, de la paille est étalée sous les sabots des bêtes pour recueillir leurs déjections.

Carte postale en noir et blanc de la première décennie du XX^e siècle.
Au recto : en bas : 101 - GARGILESSE (Indre). - Maison de George Sand. - George Sand's House ; en haut : description de la maison extraite du livre Promenades autour d'un village, paru en 1857 : « Me voilà propriétaire d'une maison bâtie à pierres sèches, couverte en tuiles et ornée d'un perron à sept marches brutes ; d'une cour de quatre mètres carrés ; d'un bout de ruisseau, plus, d'un talus de rocher ayant pour limite un buis et un cerisier sauvage ».
Au verso : dos divisé, avec dans l'axe médian l'inscription NEURDEIN FRÈRES, IMP. CRÉTÉ, SUCC - PARIS-CORBEIL. - D2 - (voir le sigle correspondant sur le recto, dans l'angle inférieur droit).

Contrairement à ce pourrait laisser croire la légende, seule l'extrémité arrière du bâtiment était la propriété de George Sand. La façade de cette partie est cachée par un arbre. Le restant de la longère villageoise appartenait à un autre propriétaire et avait son perron propre.

L'écrivaine exagère certainement le caractère rustique de son acquisition en prêtant aux murs de la maison une maçonnerie en pierre sèche, c'est-à-dire sans mortier.

Sur une autre vue, la maison de George Sand est visible dans son état primitif (antérieur à l'accolement d'une pièce contre le pignon), avec son escalier extérieur perpendiculaire à la façade.

Carte noir et blanc dite précurseur (dernière décennie du XIX^e siècle). Dos non divisé.
Éditeur : Coll. de la vallée de la Creuse. − G. MABIRE, phot.-édit., Argenton, QUESNEL, suc.

Carte postale du début du XX^e siècle. Un autre exemplaire a circulé le 16 juillet 1910.
Au recto : VALMONDOIS - Chaumière à l'Équipée.
Au verso : Frémont, édit., Beaumont-sur-Oise. Dos divisé.

L'Équipée est un écart de Valmondois, commune du Val-d'Oise située dans la vallée du Sausseron, à 32 km au nord de Paris.

Pour que cette maison en maçonnerie de moellons et de pierres de taille liés au mortier ait retenu l'attention du photographe, il fallait que les couvertures de chaume fussent devenues rares dans cette commune de l'ancien département de Seine-et-Oise. Avec un toit de tuiles plates, cette maison à étage de la fin du XIX^e siècle, aux deux grandes fenêtres superposées dans le gouttereau, aurait été des plus banales pour l'époque.

Autre caractéristique qui accroche le regard (du moins de l'observateur actuel), l'escalier couvert extérieur, tout en bois, plaqué contre le pignon et permettant d'accéder à l'étage par une porte surélevée (l'entrée du rez-de-chaussée étant apparemment à l'angle du bâtiment, juste avant l'escalier). Ici, le matériau de couverture est de la tuile plate.

La maçonnerie du pignon, au moment de la prise de vue, venait d'être rejointoyée, à en juger d'après sa blancheur. De même, l'étroite souche de cheminée est toute neuve. Enfin, on note la présence de barreaux de fer et de volets à la fenêtre du bas.

Carte postale en noir et blanc de la première décennie du XX^e siècle.
Au recto : à gauche, 29.  Habitations dans la Montagne ; à droite, Le Cantal Pittoresque ; dans l'angle inférieur droit : L. Roux Edit. Aurillac.
Au verso : sous l'en-tête CARTE POSTALE, dos divisé par un double filet en partie Correspondance à gauche et partie Adresse à droite ; dans la partie Correspondance s'inscrit l'avertissement suivant : « Tous les pays étrangers n'acceptent pas la correspondance au recto, se renseigner à la Poste ».

La carte représente un ensemble de maisons rurales du Cantal encore couvertes de chaume sauf une (sur la gauche) qui est couverte d'ardoises. Une autre édition de la carte précise la situation géographique des bâtiments : les « environs d'Aurillac ».

Cette vue nous donne une idée de ce à quoi devaient ressembler les villages de France avant la popularisation des matériaux de couverture non végétaux (lauses, ardoises, tuiles plates ou creuses) à partir du milieu du XX^e siècle.