Mendionde (Pyrénées-Atlantiques) : grande maison bourgeoise du XIX^e siècle dont le modèle est non pas la maison de tradition médiévale à la façade en pignon sous un toit à deux versants mais la maison urbaine de la Renaissance à la façade à ordonnance symétrique et au plan à distribution axiale sous un toit en pavillon (à quatre eaux). Ses propriétaires lui ont donné le nom de « Villa Erlandéenia » (la maison Erlande).

Autre grande maison bourgeoise, de même tradition que la précédente, la villa du docteur Laugier à Irissarry en basse Navarre (Pyrénées-Atlantiques). Avec sa longue façade et ses quatre travées de baies, elle en impose encore plus. L'entrée est au niveau de la deuxième travée en partant de la gauche, donc décalée par rapport à l'axe central.

Carte postale noir et blanc figurant une métairie ou une ferme des environs de Saint-Jean-de-Luz dans son cadre champêtre dans les années 1900 ou 1910. Légende et initiales de l'éditeur sur la vue illustrée, en haut à droite : « 160  Panorama de SAINT-JEAN-DE-LUZ. ― ND Phot ».

Photographié de loin et en plongée, l'édifice révèle sa pleine morphologie, celle d'une maison-bloc en hauteur. Les têtes des deux longs murs gouttereaux enserrent une façade en pignon superposant un rez-de-chaussée maçonné et un étage à colombage et hourdis. Le parallélépipède a vraisemblablement été prolongé d'une travée à l'arrière (étable à entrée latérale) ainsi que le laisse penser le fléchissement du faîtage. On remarque aussi que bâtiment tourne le dos à la mer d'où viennent le vent et les précipitations.

Carte postale noir et blanc des années 1900. Légende : dans l'angle inférieur de droite, « Environs de Biarritz / Maison Basque » ; le long du bord inférieur, le nom et les coordonnées du magasin de  souvenirs ayant passé commande de la carte : « Edition du Magasin Au Souvenir, 14, rue Mazagran, Biarritz ».

L'intérêt de cette carte postale est de représenter deux maisons-bloc en hauteur qui relèvent manifestement de la même conception et de la même époque. La maison proche du pont de pierre a son pignon-façade pris, à droite, entre une tête de mur à deux encorbellements et, à gauche, une tête de mur bien saillante, d'un seul tenant et sans encorbellement. Le pan de bois des étages n'est guère visible, ayant été passé à la chaux tout comme le reste de la façade. Le premier étage sert de logement tandis que le comble sert de grenier ou de fenil. Les contrevents des baies sont doubles au premier étage et simples au niveau des combles. Leurs lames sont réunies respectivement par trois et deux traverses.

Le pignon-façade de la maison la moins proche ne présente que des différences minimes : l'étage de comble est  moins développé et l'avancée du toit est portée par des potences en bois.

Carte ou photo de teinte sépia des années 1920. L'autre face est vide, aucune des mentions habituelles, aucune légende mais une inscription manuscrite : « Petite ferme sur la route / de Sare à St Pée / Basses-Pyrénées ».

Ce document illustre le mode d'extension d'un maison-bloc en hauteur de conception médiévale (façade en pignon, porche (lorio) (5) sur toute la largeur du rez-de-chaussée, étage encorbellé en pan de bois entre deux têtes de mur saillantes au-dessus d'un puissant sommier (6), comble sous toit à deux versants à faible pente). Contre le gouttereau de gauche (pour l'observateur) est venu s'appuyer un bas-côté dont le toit est la continuation du versant. Le rez-de-chaussée de ce bas-côté semble être en maçonnerie de pierre tandis que l'étage (fenil ?) et le demi-comble sont en pan de bois (colombes verticales et entretoise à la séparation de l'étage et du demi-comble).

Les baies jumelles de l'étage ont chacune des contrevents (ou volets extérieurs) en bois dont les panneaux sont constitués de lames verticales solidarisées entre elles par trois barres horizontales ou traverses.

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(5) Porche occupant au rez-de-chaussée une partie ou parfois la totalité de la longueur du pignon-façade. Il est limité en haut par un sommier servant d'assise au premier étage en encorbellement et donne accès à l'eskaratz ou eskatz, la pièce de distribution.

(6) En construction, pièce de charpente supportant des solives.

Carte postale en noir et blanc (phototypie) . Signature de l'éditeur sur la face illustrée : Yobled (c'est-à-dire Marcel Delboy, à Bordeaux). Face écrite divisée, avec l'inscription « Phototypie Marcel Delboy à Bordeaux » entre les deux moitiés. Légende dans l'angle inférieur gauche : « 313 - PAYS BASQUE. / Maison Basque  au Vieux CAMBO. M. D. ».

Autre exemple d'extension unilatérale à gauche, cette ferme à corps central de deux étages en pan de bois sur porche et à bas-côté unique d'un étage plein et d'un étage de comble. Trait remarquable, le bloc central n'a qu'un seul mur de refend (à gauche) : à droite, la paroi latérale est en pan de bois avec, à l'angle, un gros poteau. Au niveau du rez-de-chaussée, angle et paroi sont cachés par une charrette de fourrage tirée par un attelage de bœufs mais on a vraisemblablement affaire, ici aussi, à un solide poteau. Le résultat est un lorio ouvert sur deux côtés à l'angle de deux voies. La façade du bas-côté de gauche est flanquée par un mur de maçonnerie, elle est donc comprise entre deux murs latéraux.

Au deuxième étage du corps central et à l'étage de comble de l'extension latérale, les portes ouvertes sur le vide correspondent à des fenières. Le deuxième étage du bloc central comporte un fenestron à meneau en façade et les traces d'un autre, bouché, dans la paroi latérale. Aucune trace d'un quelconque balcon en bois.

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Carte postale en noir et blanc des années 1910-1920 représentant une ferme basque à Espelette. La face écrite ne porte que les mentions Correspondance et Adresse de part et d'autre d'un double filet vertical et sous le titre CARTE POSTALE.

Pour le spécialiste, il s'agit d'une maison à plan tripartite qui s'est formée à partir d'une maison-bloc en hauteur d'inspiration médiévale (façade en pignon), prolongée de part et d'autre par un bas-côté. On devine la tête, en pierre de taille, des murs de refend (anciens gouttereaux) de la partie centrale. C'est d'ailleurs dans le haut de ces deux murs qu'est fichée la pièce oblique servant de potence à l'avancée du toit.

L'ensemble de la façade a été chaulé de bas en haut. Même les pièces du colombage ont été blanchies, d'où leur aspect fantomatique.

Le rez-de-chaussée est en dur, l'étage est en pan de bois. Le bas-côté de gauche sert peut-être de cuisine (souche de cheminée), le bas-côté de droite abritant le lorio, porche limité en haut par une grosse poutre horizontale, ou sommier (il est difficile de se prononcer avec certitude sur la disposition intérieure à partir d'une simple photo de l'extérieur).

L'étage, au niveau de la partie centrale, présente une porte encadrée de deux fenestrons. Le balcon en bois sert au séchage (du maïs, du piment ou des graines de lin et de chanvre selon le cas). Sous l'angle du toit, on devine des prises d'air circulaires.

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Carte postale en couleur ayant circulé en 1974 (un autre exemplaire à circulé plus tôt, en 1971). Sur la face écrite : en haut à gauche, « 113 – PAYS BASQUE / Vieille maison basque » ; entre les deux moitiés, « ARTAUD Frères, Editeurs / Rue de la Métallurgie, NANTES CARQUEFOU » ; en haut au centre, « Couleurs / Naturelles ».

La même maison que dans la précédente carte postale, mais quelque quarante années plus tard. L'activité agro-pastorale n'envahit plus la cour.

L'ensemble de la façade a été ravalé, les colombes ont été repeintes en rouge foncé, mais surtout un escalier extérieur en dur muni d'une rambarde en bois, a été plaqué contre le bas-côté de droite pour que les occupants puissent accéder depuis l'extérieur au balcon de l'étage d'habitation. Une petite fenêtre a été ouverte dans le pan de bois de ce même bas-côté.

Dans le triangle des combles, les prises d'air ont disparu, remplacées par deux fenestrons au carré percés dans deux panneaux adjacents. Les deux baies centrales de l'étage ont été pourvues chacune de deux contrevents en bois sur traverses et écharpe formant un Z sur leur face intérieure.

Il serait intéressant de savoir ce qu'est devenue cette façade, cinquante années plus tard, en 2025.

Carte postale de teinte verdâtre des années 1930. Légende en bas à gauche : 296. - PAYS BASQUE. ― Maison Basque à Ustaritz - M. D. Inscription entre les deux moitiés de la face non illustrée – Phototypie Marcel Delboy, 89, rue de la Rousselle, Bordeaux –. Dim. : 138 x 87 mm.

Il s'agit de la ferme Hosteguia à Ustaritz. La façade est tripartite, formée d'un corps central à étage en léger encorbellement et de deux extensions latérales, le tout sous deux longs versants de toiture. Le corps central, pris entre deux murs maçonnés, présente un lorio béant sous l'étage en pan de bois et le comble triangulaire. L'interpolation d'un balcon en bois au niveau du corps central a entraîné la prolongement de la toiture. Le balcon est porté de chaque côté par un aisselier double fixé dans la maçonnerie des têtes de mur. Le balcon est suspendu par deux montants aux pannes intermédiaires de la toiture et à une poutre fichée horizontalement dans le pan de bois. Une large poutre sépare l'étage du comble triangulaire. Quatre orifices de ventilation sont visibles, deux grands, l'un triangulaire, l'autre hexagonal, et deux petits en forme de triangle isocèle.

L'étage du bas-côté de droite est décalé par rapport à celui du corps central, par contre celui du bas-côté de gauche est au même niveau. Le bas-côté de droite sert apparemment de cuisine au rez-de-chaussée (voir la souche de cheminée). Le bas-côté de gauche, dont le rez-de-chaussée est béant, servait peut-être de galetas ou de fenière à l'étage.

L'étage du corps central possède, outre une fenêtre, une porte pour accéder au balcon suspendu. Une porte donnant sur le vide a été ménagée dans l'étage du bas-côté de droite (fenière accessible par une échelle). Le rez-de-chaussée de ce bas-côté a simplement deux fenestrons jumeaux, la porte s'ouvre dans le lorio.

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Carte postale en noir et blanc (phototypie) des années 1920 ou 1930. Légende en bas à gauche : 298. - PAYS BASQUE. - Maison Basque à Ustaritz. M.P. Inscription entre les deux moitiés de la face non illustrée : – Phototypie Marcel Delboy - rue de la Rousselle, Bordeaux –.

Cette deuxième vue de la façade révèle l'implantation de la maison sur un terrain déclif et dévoile le rez-de-chaussée du bas-côté gauche : c'est une pièce ouverte sur l'extérieur, au fond de laquelle se trouve une porte à vantaux.  Les contrevents de l'étage sont formés de lames réunies par deux écharpes (ou Z)superposées et inversées.

La dame et l'enfant qui se tiennent dans le lorio à côté d'un char nous donnent une idée de la hauteur de cette pièce dont un des usages, à ce qu'on peut lire, était le battage au fléau.

Carte postale (phototypie) des années 1920 ou 1930. Légende sur la face illustrée, en bas à gauche : Phototypie Marcel Delboy, Bordeaux / 13. - PAYS BASQUE.–. Maison basque. M. D.

Cette troisième photo, prise de trois quarts à droite, nous fait voir la maison-bloc sous un angle peu courant dans les cartes postales : c'est une maison en profondeur. On découvre un long mur gouttereau, renforcé à la base par un contremur en maçonnerie pour rattraper la dénivellation du terrain. Étant face au nord, le gouttereau ne possède que de petites baies.

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Carte postale de teinte sépia ou marron et à bordure ayant circulé en 1931. La légende s'inscrit sous la vue : « Au Pays Basque. - Départ pour les Champs ». Sur la face écrite, on trouve le timbre de l'exposition coloniale internationale de Paris de 1931 et le tampon « BAYONNE B^as PYRENEES» du « 19 IX 31 ».

La même photo, désaturée

On a affaire ici à un pignon-façade à trois travées (corps central encadré par deux bas-côtés), auquel est venu s'ajouter, à l'extrême droite, un appentis servant de remise en bas et de grenier en haut (derrière le lattis vertical à claires-voies). Les deux croix blanches tracées sur la porte à deux vantaux de la remise sont un signe de protection mais aussi de bienvenue.

Les trois travées de la façade initiale semblent être de même facture et de même époque : en effet, la ligne de solives saillantes au-dessus du rez-de-chaussée n'est pas discontinue et les têtes de mur de refend sont non pas part et d'autre de la partie centrale mais à l'extrémité de chaque bas-côté. On serait donc en présence d'un plan tripartite dès l'origine, le corps central (l'eskaratz) et les bas-côtés étant construits en un même mouvement.

On aperçoit, sous l'enduit blanchâtre recouvrant la maçonnerie de pierre du rez-de-chaussée, les deux poteaux et les deux aisseliers soutenant l'épais sommier sur lequel pose le pan de bois au niveau de la travée centrale. Les aisseliers sont assemblés à mi-bois sur les poteaux et le sommier.

Les contrevents des fenêtres sont de même facture : trois lames verticales solidarisées par trois barres transversales sur la face intérieure (contrevents sur traverses).

L'état de la façade laisse à désirer : le crépi se détache de la maçonnerie du bas-côté de droite (du fait de la remontée de l'humidité venant du tas de fumier) et l'avancée du versant de toiture gauche a perdu une partie de son chevron de tête.

La ferme est décrite dans la monographie PA 21 du volume Pays aquitains du Corpus de l’architecture rurale française, paru chez Berger-Levrault en 1984 (pp. 198-201). Elle figure sur le plan cadastral dressé en 1840. Sa charpente est décrite comme suit : « charpente à fermes sans triangulation, composées de portiques appuyés sur les murs de refend, portant des poteaux recevant les pannes. ».

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À première vue, on est ici face à deux maisons jumelées ou mitoyennes d'un côté (semi-detached disent les Britanniques). À l'examen, des différences apparaissent entre elles :
- la façade du bâtiment de droite est un peu plus large que celle du bâtiment de gauche,
- le sommier supportant l'encorbellement de l'étage à droite est plus massif que son homologue de gauche,
- la tête du gouttereau de droite est moins marquée que celle du gouttereau de gauche.
On peut dès lors envisager comme scénarios de construction l'édification d'un premier bâtiment puis, au bout de très peu d'années, du deuxième, ou encore l'édification simultanée des deux unités d'habitation. Il reste à trouver des documents d'archives tels que prix-faits de construction ou devis de réparation pour s'en assurer.

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Carte postale en noir et blanc du début du XX^e siècle. Sur la face écrite : en haut sur la gauche : Eskual Herria (pays basque). – Environs de la Rhune ; en bas, au centre : 149. - SAINT-PÉE-SUR-NIVELLE (B.-Pyr.) – Gastambidia, maison basque ; le long du bord gauche : J. S. éditeur, Ascain.

Cette façade à l'ordonnance symétrique remarquable, est celle de la maison Gastambidia à Saint-Pée-sur-Nivelle (Pyrénées-Atlantiques, ex-Basses-Pyrénées). Le pignon-façade de cette résidence de notable rural labourdin reflète le plan intérieur : de chaque côté du corps central, enserré entre ses deux murs en maçonnerie de pierre montant jusqu'au toit, s'ajoute un bas-côté, lui-même bordé par un mur-gouttereau en pierre montant jusqu'au toit. Les deux étages, en léger encorbellement, sont en pan de bois. La symétrie parfaite de la façade n'est pas le résultat d'une évolution constructive, elle a été inscrite dès le départ dans le plan du bâtiment dressé par le constructeur.

Le porche du rez-de-chaussée (lorio), avec ses deux arches en anse de panier en ligne, permet d'accéder à l'eskaratz, vaste vestibule donnant sur la cuisine (à gauche), l'étable (à l'arrière du bâtiment) et les chambres du premier étage (par un escalier) (cf. planche 9 du volume Pays aquitains du Corpus de l'architecture rurale française, p. 55).

Carte postale photographique des années 1940 (elle porte un tampon du 23-9-47, un autre exemplaire comporte un texte daté du 20 avril 1941). Les parties gauche et droite de la face non illustrée sont séparées par l'inscription PHOTO E. VIGNES - CASTETS-DES-LANDES (7).

La face illustrée nous restitue la façade d'une « métairie landaise » avec son toit à deux versants symétriques en pente douce et son auvent central – l'emban. Celui-ci monte jusqu'à l'entrait de la première ferme de charpente. La paroi du fond est en pan de bois, ainsi que celle des bas-côtés. Les potelets et le hourdis restent visibles malgré le badigeon blanc qui les recouvre. Le rez-de-chaussée sert à l'habitation tandis que l'étage est voué à l'exploitation. Dans la partie haute de l'emban, à droite, un escalier en bois permet d'accéder à l'étage. Côté opposé, des planches verticales jointives forment un écran. La couverture du toit est en tuiles canal.

Loin d'être une scène prise sur le vif, la vue est une composition bien étudiée : dans l'axe de la façade, un homme et une femme âgés en train de filer sur un rouet et à droite et à gauche de l'auvent, une femme faisant mine de balayer et une homme dont la tenue n'est pas paysanne (le propriétaire de la métairie, le photographe ?).

(7) Émile Vignes (1896-1983), photographe régionaliste, né à Castets-des-Landes (Landes), auteur et éditeur de cartes postales ayant pour sujet les paysages et les gens de sa région natale et du littoral aquitain.

Maison à Arengosse (Landes)

Carte postale de teinte chocolat à bordure (années 1920 ou 1930). La légende est dans la bordure inférieure (ARENGOSSE (Landes) - Vieille Maison), le nom de l'éditeur dans la bordure latérale gauche (M. Goarguas, édit.). Face écrite non disponible.

La même, désaturée

Cette « vieille maison » se trouvait à Arengosse. On peut penser qu'elle (ou une de ses semblables) a pu servir de modèle à des villas néo-landaises. L'arc segmentaire présent à l'entrée de la porte-fenêtre (à gauche) et à la fenêtre et son contrevent (à droite) postule le XVIII^e siècle. Alfred Cayla a publié une photo de cette maison dans son livre Architecture paysanne de Guyenne et de Gascogne, éditions Serg, 1977, p. 19, image No 23.

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La façade est un mélange d'éléments disparates où le dissymétrique (les versants de toiture, les travées latérales) le dispute au symétrique (les baies dans la travée centrale). Malgré l'ordonnance tripartite des travées matérialisées par quatre têtes de mur à encorbellement en quart de rond (deux longues à gauche, deux courtes à droite), on retire l'impression d'un capharnaüm de références à des traits aisément identifiables de l'ancienne architecture vernaculaire rurale du Labourd :
- contrefort oblique devant l'angle gauche de la façade,
- baies à arc en plein cintre avec rambarde en bois au rez-de-chaussée,
- lorio au rez-de-chaussée de la travée médiane,
- balcon central à rambarde en bois à l'étage, devant une porte-fenêtre encadrée de deux fenestrons,
- contrevents sur écharpe (ou Z) aux baies rectangulaires de l'étage,
- pan de bois factice au niveau des combles,
- et last but not least, une prise d'air triangulaire factice à ce même étage.

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Sous l'avancée de la toiture, dans le pan de bois au dessus de l'impressionnant balcon filant, on distingue une suite de prises d'air de différentes formes et tailles. Les plus remarquables sont un grand triangle équilatéral dans lequel sont circonscrites trois briques plates ou briquettes formant un triangle inversé, deux grands hexagones dont la moitié inférieure est divisée en trois triangles par quatre briquettes formant autant de rayons, un trapèze isocèle et, pour finir, une série de petits triangles sans subdivisions.

On a affaire ici à une maison au pignon-façade maçonné en moellons et enduit, sise à Ascarat en basse Navarre. D'un mur-goutterau saillant à l'autre, la façade est plane et quasi symétrique. Outre la saillie des têtes de mur et des rampants de la toiture, la seule chose qui dépasse est le balcon en bois au niveau des combles, encore qu'il s'agisse d'un élément rapporté aux fins de séchage de produits de la terre. Détail remarquable, la pièce sur la gauche servant de fenil à l'étage, est ouverte sur l'extérieur. On peut se demander s'il n'y a pas eu, à l'origine, derrière cette symétrie de façade, deux unités d'habitation.

L'entrée de la maison est non pas un lorio mais un encadrement de pierres de taille à arc en plein cintre, dont la monumentalité est accentuée par la longueur des claveaux. Ce type d'entrée serait le modèle des larges baies cintrées des maisons néo-basques.

Autre exemple de maison ayant son pignon-façade maçonné en moellons et enduit et ses encadrements de baies en pierres de taille (grès sombre). La façade est plane, sans encorbellements, et obéit à une symétrie axiale, indice de la présence de deux unités d'habitation comme dans la maison d'Ascarat. Cela est confirmé par la monographie citée ci-dessus : « Le premier niveau se compose de deux unités d'habitation distinctes. Chacune se divise en deux pièces, salle commune [...] et chambre [...]».

La large entrée commune, qui ouvre sur l'eskaratz, possède un linteau portant une inscription (ESTA ES LA CASA / DE APALASIA, les noms des exploitants (PHARES APALAS à gauche, IVRDANS BRIDARTE à droite), une date (ANO 1635, soit sous le règne de Louis XIII) et des décorations au-dessous d'un arc sculpté en accolade d'inspiration médiévale. Deux fenestrons pourvus de barreaux s'ouvrent de part et d'autre de l'entrée. Au rez-de-chausséé, les deux salles communes possèdent chacune une petite fenêtre à l'appui saillant. À l'étage, les chambres sont éclairées chacune par une grande baie à croisée (trumeau et traverse en pierre). Les contrevents de la moitié supérieure des croisées sont fermés et peints en blanc comme pour se fondre avec le reste de la façade (vestige de l'époque de l'impôt sur les portes et fenêtres, 1798-1926 ?).

Derrière la façade, se dresse une charpente faite d'une suite de de trois portiques (ou couples de poteaux de fond) à deux faux entraits chacun (assemblés à tenon traversant sur les poteaux). Les portiques portent les pannes et, par l'intermédiaire d'un poinçon, le faîtage, le contreventement étant assuré par des aisseliers. On a là un exemple basque de maison à nef et bas-côtés se développant derrière une façade en pierre à symétrie axiale, selon une conception moderne (baroque) et non plus médiévale.

Certaines villas néo-basques à la façade symétrique ne sont pas sans évoquer ces maisons bas-navarraises anciennes d'Ascarat et d'Ossès, voir la villa Santo Venia à Anglet, illustrant la couverture du livre d'Henri Godbarge, Arts basques anciens et modernes (1927), également la villa du Domaine de la Dune à Arcachon (utilisée comme vignette dans le présent article (ce qui ne veut pas dire que les architectes de ces dernières se soient inspiré spécifiquement des premières).

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Aucune indication de style n'est portée alors qu'il s'agit de la même villa que celle de la carte précédente.

Toujours la même villa, avec ses fenêtres du rez-de-chaussée en arc segmentaire et à petits carreaux.

Toujours et encore la même villa. Sous les rampants légèrement dissymétriques, on distingue mieux les éléments de la charpente de l'auvent, apparemment copiée sur celle de l'auvent de la fameuse métairie de Marquèze à Sabres. La façade au rez-de-chaussée est exempte de colombage.

Maison de maître de Marquèze (Landes) : élévation de la façade (source : monographie PA 09 du volume Pays aquitains du Corpus de l’architecture rurale française, Berger-Levrault, 1984, pp. 132 et 133).

L’auvent est occupé par deux poteaux de fond, en tête desquels s’encastre un entrait se prolongeant dans les bas-côtés, et qui portent les pannes sablières. Cet entrait est doublé, en dessous, d’une sorte d'entretoise légèrement cintrée, dont les extrémités sont assemblées dans les poteaux et qui est elle-même soutenue par deux poteaux centraux.

L’entrait porte un poinçon, en haut duquel repose la panne faîtière. Il y a non pas des arbalétriers mais des chevrons posant par chevauchement sur la faîtière, les sablières de la nef et les sablières des bas-côtés. Entre l’entrait et l'entretoise, sous le poinçon, se dressent un potelet central avec ses contrefiches ainsi que des aisseliers, afin de contrecarrer tout fléchissement de l’entrait.

À mi-hauteur du poinçon, un faux entrait est soutenu par des contrefiches. Des jambettes se dressent au droit et en dessous des pannes intermédiaires hautes.

Une entretoise barre à mi-hauteur les bas-côtés, dont le pan de bois est à poteaux de remplissage très rapprochés.

L’auvent ressortit non pas de la ferme triangulée mais de la charpente à chevrons formant fermes.

Pour faire renter la totalité de cette vaste bâtisse dans son champ de vision, le photographe, Émile Vignes, s'est placé derrière des pins dont l'écran ne permet pas de distinguer la configuration exacte de la ferme de charpente de l'auvent. Il semble y avoir deux hauts poteaux montant de fond supportant une ferme à arbalétriers et poinçon dans le style de la charpente photographiée par les auteurs du volume  Pays aquitains du Corpus de l'architecture rurale française, à Garein (Landes) (cf. photo 22, p. 47).

Il semblerait que la forêt de troncs de pins malingres soit une constante obligée des cartes postales centrées sur l'architecture basco-landaise hossegorienne...

Carte postale colorisée, à bordure jaune clair, des années 1930 (deux autres spécimens ont circulé respectivement en 1935 et 1938). Phototypie. Éditeur : Yobled (c'est-à-dire Marcel Delboy, à Bordeaux). Renseignements non disponibles quant à la face écrite.

La margelle de puits posée sur son bout de pelouse rappelant l'airial (9), le long balancier sur son pivot fourchu et le seau attaché à la hampe de bois renvoient au puits à balancier (10) qui accompagne souvent la vieille métairie landaise dans les cartes postales, mais il ne s'agit ici que d'éléments de décor factices.

(9) Dans l'ancienne économie rurale des Landes, l'airial était une pelouse plantée de chênes et dépourvues de clôtures et de haies, à la surface de laquelle étaient disséminées des métairies et leurs dépendances. Cette pelouse ouverte servait d'espace de circulation entre les bâtiments, de zone de pacage pour les ovins, de préparation de la litière des bêtes et du fumier, d'aire de battage du seigle, etc.

(10) Sur le thème du puits à balancier, on peut consulter :
- Une vieille technique de puisage en perdition : le balancier à tirer l'eau, Études et recherches d'architecture vernaculaire, CERAV, Paris, No 6, 1986, 40 p. ;
- http://www.pierreseche.com/puits_a_balancier.htm  18 janvier 2008.

Carte postale en phototypie des années 1900 ou 1910. Légende sous la vue : « 201. - CAMBO (B.-P.). - Maison Rostand à Arnaga. - M. D. » (il s'agit de l'éditeur Marcel Delboy, 89, rue de la Rousselle, Bordeaux). La vue est celle du pignon-façade sud-est (la façade principale).

Le premier étage, le deuxième étage et l'étage des combles sont zébrés d'un colombage factice. Les baies du premier étage sont rectangulaires (plus hautes que larges), celles du deuxième étage sont carrées tandis qu'une partie de celles du rez-de-chaussée, notamment les deux baies jumelles centrales, font appel à l'arc en plein cintre censé rappeler la porte des métairies bas-navarraises.

Arnaga, 2

État de la façade sud-est en 2011 (source : Wikimedia Commons, auteur : Gentil Hibou.

Contre la moitié droite du pignon-façade (là ou s'ouvrait la porte d'entrée) est venue s'adjoindre une extension de moindres profondeur et hauteur mais de même axe que la maison et sous un toit aux versants parallèles à ceux de cette dernière. De par ses dimensions, cet édicule à un étage sur rez-de-chaussée, fait penser davantage à un porche d'entrée ou à un sas qu'à une maisonnette. Comprise au départ entre deux têtes de mur saillantes, cette extension s'est vue à son tour prolongée sur la droite par un bas-côté (étable ?) puis par un hangar sous la continuation du versant de toiture.

Dans la partie principale, le faux colombage est réservé à la totalité du deuxième étage et des combles, tandis que dans la partie latérale il occupe le premier étage et celui des combles. La pierre maçonnée, en assises réglées, règne au rez-de-chaussée des deux parties et au premier étage de la travée centrale.

Les têtes de mur (quatre en tout) sont également réalisées en pierre de taille

Pour éclairer l'intérieur de cette vaste demeure, les architectes ont disposé, dans la façade, plusieurs formes et tailles de baies, réparties par séries de trois :
- au rez-de-chaussée, dans la travée de gauche, trois baies cintrées (portes-fenêtres ?);
- au premier étage, à gauche, trois portes-fenêtres rectangulaires dans une sorte de loggia triple, et, dans la travée centrale; trois étroites baies cintrées à gauche d'une autre loggia ;
- au deuxième étage, dans la travée centrale, trois petites fenêtres carrées ;
- dans le bas-côté en décrochement sur la droite, trois baies rectangulaires sous un linteau unique au rez-de-chaussée viennent compléter cette débauche trinitaire.

Dans la travée centrale, au rez-de-chaussée, les deux larges baies jumelles à arc en plein cintre abritées par un auvent en accent circonflexe, font écho à leurs pendants de la façade sud.

Du fait de son implantation en haut d'un versant, l'édifice a dû être protégé contre la poussée au vide par un haut et solide mur de soutènement en maçonnerie de pierre épousant un arc de cercle, œuvre de l'architecte François-Joseph Cazalis venu seconder Joseph-Albert Tournaire. Une rustique balustrade de pierre orne le haut de l'ouvrage.

De gauche à droite, on reconnaît le mur gouttereau de l'extension puis celui en imitation de pan de bois du bâtiment principal. La séparation entre ce pan de bois et la tête de mur saillante (en maçonnerie de moellons équarris assisés) est bien marquée. L'entrée générale de la villa se trouve sous la partie en décrochement du gouttereau de l'extension (sous les trois petites fenêtres cintrées).

Contre le gouttereau de l'extension de la villa Arnaga, l'architecte à plaqué, en guise de porche, une moitié de maison néo-basque coupée selon l'axe vertical de sa façade. Le rez-de-chaussée, ouvert sur deux côtés par un arc en demi-rond, sert de porche d'entrée. La robuste colonne d'angle n'est pas sans donner à l'édicule une certaine monumentalité.

Façade latérale de l'hôtel Assantza vue depuis l'allée ombragée qui y conduit. L'illustration correspond exactement à la description qu'en fait Paul Faure.

Vue de trois quarts gauche de l'hôtel Assantza avec ses deux façades, l'une en gouttereau, l'autre en pignon, chacune ayant son entrée précédée d'un large perron de quatre marches. La main d'un pensionnaire a indiqué les emplacements respectifs du salon et de la salle à manger au rez-de-chaussée, ainsi que la fenêtre de sa chambre au deuxième étage.

Carte postale noir et blanc des années 1910 ou 1920. Face écrite non disponible.

Villa Saraleguinea à Guéthary (Pyrénées-Atlantiques) : vue de la façade antérieure nord et du gouttereau est. Aux étages du pignon-façade, les faux pans de bois en léger surplomb et les fausses têtes de mur en pierre à double ressaut ne jouent aucun rôle structurel. Une arcade composée d'une colonne, de deux arches surbaissées et de deux pilastres fait office de porche d'entrée à la façon du porche de la maison noble Gastembidia  à Saint-Pée-sur-Nivelle (voir supra, section 2.4.).

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Saraleguinea, 2

Carte postale en phototypie des années 1910 ou 1920. Face écrite non disponible.

Toujours Saraleguinea, mais ici l'accent est mis sur le gouttereau est avec ses petites fenêtres au rez-de-chaussée et son étonnant balcon filant à l'étage. Le décrochement de la première travée du pignon--façade apparaît nettement ainsi que les potences soutenant l'avancée des versanst de toiture.

Implantation de la villa Saraleguinea. L'édifice, vu en plongée, domine le paysage urbanisé en aval, sa façade antérieure est tournée vers la mer tandis que sa façade arrière, avec sa tour – symbole de puissance et de prestige –, regarde l'intérieur des terres.

Vue du pignon-façade sud et du côté ouest de la villa. Le soubassement est en moellons apparents. La tour carrée avec son toit en pavillon, construite en légère saillie sur la façade et posée sur deux trompes, masque l'escalier intérieur.

Carte postale en phototypie des années 1930. Face écrite non disponible.

À regarder la façade de cette modeste villa à un étage (version démocratisée des grandes bâtisses des premiers temps du style néo-basque), on peut être amené à penser qu'il lui manque, sur la droite du corps central, un deuxième bas-côté qui soit le symétrique de celui sur la gauche. L'architecte a opté manifestement pour le modèle de la maison de ferme labourdine à façade dissymétrique. Il a mis l'entrée non pas en façade mais dans un appentis contre le gouttereau de droite, dispositif qui n'est pas sans évoquer, toutes proportions gardées, le bâtiment d'entrée de la villa Arnaga (cf. supra). S'il y a trois fenêtres de même taille au rez-de-chaussée, par contre les trois fenêtres de l'étage sont de grandeur décroissante, laissant le spectateur songeur quant à l'habitabilité de la pièce sous le long versant de toiture.

Outre les versants dissymétriques, les références néo-basques sont les fausses têtes de mur en encorbellement et les colombages peints au premier étage, ainsi que la forte avancée des rampants de la toiture soutenus par des potences.

On a sous les yeux un pignon-façade à ordonnance axiale, se contentant d'un minimum de marqueurs décoratifs régionalistes (triangle en faux pan de bois à l'étage sous les versants de toiture, faux contrefort au rez-de-chaussée à l'angle avec le gouttereau de droite). La façade est précédée d'un auvent central porté par deux piliers de section rectangulaire et une ferme en bois à arbalétriers et poinçon sur entrait, avec, entre les piliers, une entretoise surmontée de courtes solives au niveau de l'étage. Si la symétrie de la façade n'est pas parfaite – à gauche, l'angle du rez-de-chaussée est droit (et non pas oblique) et la fenêtre est contre l'angle (et non pas au milieu du bas-côté) – l'ensemble respire toutefois la simplicité et l'harmonie.

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Mar et Luna, avec Clair de Lune et Rayon d'Or, est une des trois villas que la couturière et femme d'affaires parisienne Jeanne Lanvin fit construire au Pyla-sur-Mer, sur la commune de La Teste-de-Buch, dans les années 1930.

Il s'agit d'une villa formée d'un corps central à un étage et de deux bas-côtés sous une toiture à deux versants de même longueur et à forte avancée. Son pignon-façade est d'une symétrie peu commune tant au rez-de-chaussée qu'à l'étage. Les deux extensions en forme de maisonnette dans le prolongement des bas-côtés encadrent une pergola soutenue par deux colonnes.

Au rez-de-chaussée, il y trois entrées, une grande à arc en anse de panier entre deux petites à arc en plein cintre. À l'étage, dans le faux pan de bois central compris entre les deux fausses têtes de mur, il y a trois baies : une grande fenêtre entre deux hublots carrés.

Bien que le colombage peint de l'étage soit très prégnant, le rez-de-chaussée avec ses extensions jumelles et sa pergola fait preuve d'une grande liberté et originalité.

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Carte postale photographique des années 1950 (bords denticulés, non représentés ici ; tampon de la poste d'Hossegor en date du 25-8-1952). Légende sur la face écrite, en haut à gauche : HOSSEGOR (Landes). / République des Gosses. / « Francs et Franches Camarades ». / L'Entrée de la Colonie. À la séparation entre correspondance et adresse, court la mention « Collection Francs et Franches Camarades. Véritable photo au bromure. », suivie d'un symbole (A dans C avec l'inscription ABEILLE CARTES PARIS).

Carte postale photographique des années 1960. Légende sur la face écrite, en haut à gauche : L'Entrée de la RÉPUBLIQUE des GOSSES d'HOSSEGOR (Landes). De part et d'autre du filet vertical médian, court la mention «Véritable photo au bromure. ».

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Carte postale photographique des années 1950 (bords denticulés non représentés ici). Légende sur la face écrite, en haut à gauche : RÉPUBLIQUE des GOSSES d'HOSSEGOR / (Landes) / Bâtiment principal. À la séparation entre correspondance et adresse, court la mention «Véritable photo au bromure.».

De gauche à droite du bâtiment en L, on observe  les éléments suivants : décrochement du gouttereau après la travée antérieure, fausses têtes de mur sans encorbellement, avancées de toiture sur potences, faux pan de bois sur toute la hauteur du gouttereau de l'aile en retour, baies rectangulaires de différentes hauteurs, petits carreaux aux baies du rez-de-chaussée, contrevents sur écharpe (ou Z).

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Cette carte met en lumière la travée centrale du pignon-façade, avec sa loggia au-dessus de l'étage et son porche au rez-de-chaussée proclamant respectivement le nom de la colonie en capitales (REPUBLIQUE DES GOSSES) et celui du fondateur en italique (Fondateur Léon Jouhaux). Un enduit jaune est venu estomper les briquettes peintes.

Il s'agirait de la villa Rikitea. Contrairement à ce qu'affirme la légende, on a affaire à une villa non pas purement néobasque mais plutôt néo-landaise si l'on considère la seule morphologie:du bâtiment : de plain pied (sans étage, donc sans pan de bois) et à la façade en pignon sous un vaste toit surbaissé.

 L'inspiration néo-basque s'affirme toutefois dans la dissymétrie des deux versants, celui de gauche (le plus court) abritant une sorte de hangar ou préau porté par une colonne à l'avant et ouvert sur deux côtés; elle s'affiche également dans cette curieuse clôture de grandes dalles plantées renvoyant aux clôtures champêtres rencontrées dans la région d'Ascain et provenant de carrières de grès établies sur la montagne de La Rhune (Larrun). L'entrée, non visible ici car hors champ, est obtenue par la retrait d'une dalle.

Carte postale en phototypie noir et blanc des années 1920 (existe aussi en vert et en sépia). Face écrite divisée, inscription entre les deux moitiés, verticalement : Phototypie Marcel Delboy – Bordeaux. Légende en bas de la moitié gauche : 213. - Maison Basque à SAINT-PÉE-sur-NIVELLE. M.D.

L'intérêt de cette photo réside dans la présence d'une clôture basse, en dalles plantées jointives, délimitant la cour d'une métairie sise à Saint-Pée-sur-Nivelle. Ce genre de clôture a pu servir de modèle pour la villa de Pyla-sur-Mer ci-dessus. L'entrée de la cour est obtenue par l'interruption de la file d'orthostats sur la distance correspondant à la largeur d'un attelage de bœufs. Les dalles encadrant l'entrée sont fichées en oblique pour éviter aux bêtes de se blesser aux flancs. Un paysan se dirige vers le passage.

Carte postale promotionnelle : Hossegor, l’hôtel de voyageurs dit hôtel du Lac, construit par les architectes Louis et Benjamin Gomez en collaboration avec Henri Godbarge en 1925-1926. Dessin du même. Dim. : 139 x 90 mm.

C'est le premier des hôtels modernes construits à Hossegor. Contrairement àce que pourrait laisser penser son nom, il se dresse en bordure du Canal et non pas du Lac. Selon Gérard Maignan (Autrefois Hossegor, Atlantica, 2001), son style annonce le style basco-landais que Godbarge affirmera pleinement dans le Sporting Casino construit en deux phases, en 1927-1928 et 1939-1941 (voir infra).

Carte postale photographique des années 1950. Le même Hôtel du Lac, tel qu'immortalisé par l'éditeur Yvon. Légende sur la face non illlustrée : HOSSEGOR (Landes) - L'Hôtel du Lac. Inscription entre les moitiés : ― Les Editions d'Art Yvon Paris 15 r. Martel - Fabrication française.

Les éléments inspirés des maisons basques sont la toiture de faible pente et à large débord, les fausses têtes de mur en forte saillie au dernier étage du gouttereau-façade au niveau des travées 3, 4 et 5 en partant de la gauche, les garde-corps en bois des balcons, la diversité des baies (grandes baies vitrées carrées au premier étage, fenêtres rectangulaires et fenêtres cintrées de différentes tailles aux étages supérieurs, hublots en pignon).

Carte postale en phototypie de teinte sépia de la deuxième moitié des anneés 1920. Face non illlustrée divisée sous la mention CART POSTALE, sans légendage.

Cette vue de la façade côté rue dévoile les parties cachées par les pins dans la carte précédente, notamment le long balcon entre les fausses têtes de mur en saillie au dernier étage et les colonnes de la grande pergola devant le rez-de-chaussée.

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Carte postale noir et blanc de la fin des années 1920 ou du début des années 1930. Face écrite non consultable.

Façade sur rue (ou façade arrière) du Sporting  dans son état initial : seule la moitié du corps central est édifiée. Le rez-de-chaussée est caché par un talus. Au deuxième étage, court un large balcon filant porté par des consoles incurvées et bordé par des rambardes en bois (inspirées du balcon de séchage de la métairie labourdine). Le troisième et dernier étage exhibe, entre ses fenêtres, un faux pan de bois à hourdis de plaquettes en épi entièrement peint. Le pignon, sur la droite, est celui qui surplombe la piscine et affiche un bas-relief de Lucien Danglade sous son fronton.

Carte postale en phototypie à bordures blanches de la fin des années 1920 ou du début des années 1930 . Légende dans la bordure inférieure : La Côte-d'Argent - HOSSEGOR - Le Sporting. Éditeur, dans la bordure latérale droite : Librairie D. Chabas, Mont-de-Marsan - Hossegor.

État initial du Sporting construit en 1927-1928. La vue est prise depuis le terrain de pelote basque. La moitié droite du corps central n'a pas encore été édifiée.

Carte postale noir et blanc des années 1930. Légende sur la face illustrée, en bas et au centre : «Hossegor ― Le Sporting - La Piscine ». Face écrite divisée, avec inscription verticale entre les deux parties : « – Edit. Peyrlade, Souvenirs – Hossegor – ».

La piscine en plein air du Sporting avec son portique d'accès et son haut mur Art déco mettant les nageurs à l'abri des regards extérieurs. Le photographe a su saisir l'élégance des trois arches en anse de panier du rez-de-chaussée et la monumentalité de la clôture latérale.

Carte postale photographique des annnées 1950 (bordures blanches denticulées). Face écrite non disponible.

L'hôtel Primerose, chargé avec plusieurs autres (le grand hôtel du Lac, l'hôtel du Parc, l'hôtel Beauséjour) d'héberger une clientèle moins huppée que celle des propriétaires de villas, borde le canal dit d'Hossegor reliant le lac d'Hossegor à la mer. Une photo aérienne des années 1950 représente le bâtiment dans son état définitif, une barre avec une aile en retour à chaque bout. Mais il n'en a pas toujours été ainsi. Au départ, l'hôtel se réduisait à une barre moins longue possédant une seule aile en retour.

Carte postale en phototypie, de type publicitaire, des années 1930. Légendage sur la face illustrée : PHOTO MOREAU - CAP - BRETON.

État initial de l'hôtel Primerose. La façade arrière de ce grand et haut parallélépipède a reçu un habillage de style néo-basque : faux encorbellements et pans de bois à hourdis aux troisième et quatrième étages, baies cintrées ici et là, balcons sur potences et à garde-corps en bois, large débordement du toit également sur potences, bande traitée en pan de bois courant sous les avancées du toit (bande non visible ici car dans l'ombre).

On ne peut qu'être frappé de la ressemblance du bâtiment de Louis Lagrange (1930) avec l'hôtel du Lac (1925-1926) d'Henri Godbarge et des frères Gomez (voir supra), principalement dans la forme et la variété des.baies.

Carte postale en phototypie de teinte sépia à bordure claire des années 1930. Sur la face écrite, l'inscription « Photo E. Vignes - Castets (Landes) » sépare la partie «correspondance » de la partie «adresse ». Une oblitération donne la date du 26 mai 1938.

On a affaire ici à la façade antérieure faisant face au sud-est, telle qu'elle était avant le prolongement de l'édifice à main droite par une deuxième aile en retour, symétrique de l'aile de gauche.

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Carte postale photographique des années 1950 (bords denticulés, non reproduits ici). Légendage sur la face écrite: en haut à gauche : 40-C-8 – « PRIMEROSE-HOSSEGOR » / (Landes) - Tél. 057 ; en haut à droite : PHOTO / VERITABLE ; entre les deux parties, verticalement : Edition d'Art « MOD - Pau-Billière ».

Deux décennies ont passé depuis les cartes précédentes : entretemps, en 1937-1938, le parallélépipède s'est agrandi, en pignon, d'une travée d'élévation qui enjambe la large allée. Cet ajout ne dépare pas le style de l'ensemble. Le maître d'œuvre de l'extension est l'architecte Henri Tison.

Carte postale photographique des années 1950 (bordures denticulées). Légendage sur la face écrite : en haut, à gauche, 40-C-6 – « PRIMEROSE-HOSSEGOR » / (Landes) - Tél. 057 ; entre les deux moitiés : Edition d'Art « MOD » – Paul-Billière. Dans la partie correspondance, un texte manuscrit, précédé de la date du 13 aût 1962, indique que l'hôtel est désormais maison de repos et de convalescence.

En se plantant entre deux troncs de pin, le photographe est parvenu à cadrer une partie du corps central et de ses deux ailes. La façade de chaque aile est traitée comme s'il s'agissait d'une maison basque (toit à deux versants symétriques, imitation de pan de bois au derner étage et au niveau des combles).

Carte postale en couleur des années 1970. Face écrite divisée. Éditeur : Cim (acronyme formé des initiales de la marque Combier imprimeur Mâcon).

Façade arrière de l'hôtel devenu à l'époque maison de repos : toutes les boiseries, fausses ou vraies, sont peintes d'un rouge vif très prégnant.

Carte postale des années 1950. Face écrite non disponible.

Façade, côté mer, de la villa Téthys avec, au centre, la rotonde en saillie et ses colonnes ioniques élancées et son bas-relief de la déesse de la mer. Les deux opercules latéraux et leur remplissage renvoient aux trous d'aération circulaires des combles basques et à leur décor de briquettes (voir la carte postale de la maison basque de Sare supra).

Carte postale photographique des années 1950 (bords denticulés). Face écrite divisée en deux parties non nommées, séparées par l'inscription « Photo E. Vignes - Castets (Landes) ». Dim. : 139 x 89 mm.

Malgré l'écran des cyprès, on ne peut qu'être frappé par la belle ordonnance symétrique de cette façade arrière, semblable à un grand oiseau blanc aux ailes déployées. Quelques signes distinctifs du néo-basque sont là : les grandes baies ouvertes à arc en plein cintre de la galerie du rez-de-chaussée, l'accent circonflexe au-dessus des grandes fenêtres du premier étage faisant écho à la toiture à deux versants en pente douce.

Villa et jardin en totalité sont inscrits monument historique depuis le 16 janvier 2001.

Seul le pignon-façade est visible sur la carte : sous les rampants dissymétriques légèrement saillants, on observe trois travées, celle d'entrée sous le rampant court, les deux autres sous le rampant long. La travée centrale et la travée de droite comportent chacune, au rez-de-chaussée, un faux pan de bois à hourdis de briquettes en épi, celui du milieu percé d'une fenêtre et celui de droite aveugle. La fenêtre d'étage dans la travée d'entrée s'ouvre elle aussi dans un faux pan de bois à hourdis de briquettes, entre une colonne dorique à gauche et un pilastre dorique à droite. Sous la pointe du pignon sont figurés, sur deux registres, cinq triangles d'aération des combles paysans. Toutes les ouvertures de la façade sont dissemblables.

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On remarque que le pan de bois factice au rez-de-chaussée, à l'extrême droite, est non pas aveugle mais percé d'une fenêtre identique à celle du milieu. Une autre différence est la présence, au premier étage, d'une véritable fenêtre à contrevents, sous le versant le plus long de la toiture, à la place de l'opercule carré. Il reste à établir laquelle des deux cartes est la plus ancienne.

Cette imposante maison de villégiature est à rapprocher des villas, toutes aussi massives, de la première décennie du XX^e siècle, que sont par exemmple Saraleguinea à Guéthary et Mendichka à Urrugne.

Il s'agit pour l'essentiel d'un parallélépipède volumineux reposant sur un soubassement en pierres maçonnées et s'abritant sous une toiture à deux versants d'inégale longueur. L'architecte a plaqué une sorte de belvédère en surélévation à un angle de l'édifice puis planté, devant l'angle opposé diagonalement, une maisonnette de faible profondeur (en fait l'entrée du garage) évoquant le dispositif similaire édifié à Arnaga. Une pléthore de baies de différentes formes s'efforcent d'animer la façade au rez-de-chaussée et aux étages tandis que de fausses têtes de mur compartimentent celle-ci en travées. Le porche d'entrée, ouvert sur deux côtés, n'est pas sans rappeler, toutes proportions gardées, celui d'Arnaga.

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Carte postale noir et blanc des années 1930. Éditeur : Sourbès Bazar Moderne. Légende côté photo, en bas : « Hossegor – Villa "Roses des sables" Architecte Valès - Villa " Roses of the Sands " ».

Maison de villégiature dessinée par l'architectecte toulousain R. Valès à Hossegor : fausses têtes de murs à encorbellement en double quart de rond, pans de bois peint à l'étage en encorbellement et aux combles, contrevents peints en rouge, forte avancée du toit, baies de différentes formes (rectangulaires aux fenêtres, à arc en plein cintre à l'entrée et à l'entresol, à arc en anse de panier à l'entresol), fenêtres à petits carreaux, balcon à garde-corps en bois en gouttereau.

Carte postale en phototypie  des années 1920-1930 (bordure blanche). En-tête, dans la bordure supérieure : LE GERS ILLUSTRÉ - Légende sur la vue : 8. RISCLE – Villa Basque (Architecte M. Mounet).  Face écrite divisée. Indication de l'éditeur entre les deux moitiés : Les Cartes A.P..A. – POUX ALBI. indication du commanditaire en bas à gauche : Edition St-LANNE, Tabacs

Avec les faux contreforts du rez-de-chaussé, les fausses têtes de murs de l'étage, les pans de bois riquiqui, les boules marquant un départ d'escalier, les circonvolutions du mur bahut de la galerie extérieure, on tend ici vers une maison sortie d'un conte de fées.

Carte postale photographique des années 1940 (d'après le style des voitures). Vue aérienne éditée par Cim (signature de la marque CIM, initiales de Combier imprimeur Mâcon). Légende sur la face écrite : en haut à gauche, HOSSEGOR (Lande) – Vue aérienne / 1 A - La plage sur l'Océan ; entre les deux moitiés, Éditions Aériennes ''CIM'', Combier Imp. Mâcon – Cliché RAY-DELVERT – VILLENEUVE-SUR-LOT - AGEN – .

Cette vue aérienne englobe la totalité du bâti du front de mer. La place centrale, qui sert de parc à voitures, est encadrée par deux bandes (ou barres), symétriquement opposées, de villas mitoyennes de style néo-basque. Chaque barre est séparée, par une ruelle, d'un nouveau groupe de villas (en fait une unique villa à l'extrême droite). Sur la place des Landais, plusieurs maisons mitoyennes ne sont pas encore construites en arrière des arcades à main gauche. Une ligne de bancs et de portiques Art déco ferme la place du côté de la mer. Un perré de ciment, en forme de rampe oblique, protège le boulevard longeant la plage. On n'aperçoit pas de garde-corps en haut du perré, sauf sur une trentaine de mètres  devant la place.

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Carte postale (phototypie) à bordure et de teinte sépia des années 1930. Légende sur la face illustrée, dans la bordure inférieure : la Côte d'Argent - HOSSEGOR – Villa du bord de la Mer ; dans la bordure de droite : Librairie D. Chabas, Mont-de-Marsan-Hossegor. Sur la face écrite, tampon de la poste de Cailhau dans l'Aude en date du 8- ? -30. Entre partie Correspondance et partie Adresse : Bromotypie Gautreau, Langon, Gironde.

L'avenue des Landais descendant vers le redent formé par la place des Landais. Les façades des maisons mitoyennes de chaque côté de la rue se signalent par leur décor : au rez-de-chaussée, larges arcades cintrées, fausses têtes de mur saillantes, longs garde-corps en bois, imitation de pans de bois et avancée des rives de toiture.

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Carte postale à bordure blanche et de teinte sépia du début des années 1930 (d'après le style des automobiles). Le pseudo de l'éditeur (« Tito ») et la légende (« HOSSEGOR – Vue prise du Boulevard Promenade sur la Terrasse et l'Hôtel de la Plage ») figurent en lettres blanches sur la face illustrée. La face écrite n'est pas disponible.

On découvre sur cette carte le bâti de la moitié droite du rectangle formé par la place des Landais : les faux colombages et les fausses têtes de mur (ces dernières croisées aux angles) accaparent le deuxième étage des villas, tandis que l'arc en plein cintre monopolise les arcades du rez-de-chaussée. Le photographe a eu la bonne idée d'inclure dans son cadrage le dallage ornemental de la promenade au niveau de la place : des dalles allongées disposées en épi et faisant écho aux épis de fausses briques peintes en haut des façades. Ce dallage en épis est encadré d'une bordure répétant un motif rectangulaire.

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Carte postale à bordure blanche et de teinte sépia du même éditeur, de la même époque et du même endroit que la carte précédente (légende à même la face illustrée : « HOSSEGOR (Landes). Place des Landais . Hôtel de la Plage . La Jetée . »). Dim. : 139 x 89 mm.

Cette carte a l'avantage de nous faire découvrir, dans le sens de la longeur, le dallage ornemental occupant la portion de la promenade-boulevard devant la place. L'agrandissement de détail ci-dessous fait apparaître une frise bordant le dallage sur ses quatre côtés et aussi divisant celui-ci en deux parties.

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Le dallage ornemental, 1

Le dallage ornemental, 2

Photo privée des années 1920 ou 30. © Christian Lassure.

Cette photo permet de mieux se représenter l'élément répétitif de la frise : un rectangle rempli de briques sur chant et encadré de quatre dalles de ciment rectangulaires, deux étroites et deux larges. La bordure fait penser à une fermeture zippée à moins qu'il ne s'agisse d'une allusion au pan de bois et au baies de l'étage des maisons paysannes basques.

Carte postale des années 1945-50 (d'après le style des voitures). Face écrite non disponible.

Vue de la place des Landais prise depuis le boulevard-promenade, avec son alternance de bancs et de pergolas en béton. Le dallage en épi de la de la carte précédente semble avoir disparu.

Des loggias sont visibles sous le fronton d'une des maisons mitoyennes sur la droite.

Carte postale (phototypie) de teinte sépia et à bordure du début des années 1930. Légende dans la bordure inférieure : 11. - HOSSEGOR (Landes) – Portiques sur la Mer M. D. (initiales de Michel Delboy). Face écrite divisée en deux moitiés séparées par l'inscription Phot. M. Delboy, 39, r. de la Rousselle, Bordeaux.

Une des pergolas dressées, face à l'Atlantique, à la limite entre la place des Landais et la promenade longeant la digue. Entre deux colonnes carrées lisses, se dresse une colonne ronde décorée de queues de poisson dans sa partie haute. Les trois colonnes portent des traverses peintes imitant le bois et supportant deux grandes fausses poutres parallèles. On est ici non plus dans le pastiche basco-landais mais dans une concession bienvenue à l'Art déco. L'idée qu'a eue le photographe de contraster la file horizontale des spectateurs de la promenade avec les colonnes de la pergola, mérite un coup de chapeau.

Carte postale des années 1940 (bordure blanche). Face écrite divisée en deux moitiés par l'inscription PHOT. COMBIER MACON, du nom d'un éditeur maconnais qui signait Cim (acronyme formé des initiales de Combier Imprimerie Mâcon) sur la face illustrée de ses cartes. Le tampon de la poste d'Hossegor indique la date de 1935. Légende dans la moitié gauche : HOSSEGOR (Landes) – Hôtel de la Plage.

Prises depuis le restaurant de l'hôtel de la Plage, ces larges arcades à arc en plein cintre doivent leur existence à l'emploi du béton. La colonne ornée de la première arche est due à l'architecte décorateur Benjamin Gomez.

L'hôtel proprement dit n'existait que sous la forme de chambres à l'étage des edifices riverains de la place des Landais.

Carte postale (phototypie) de teinte sépia des années 1930 (bordure claire). Sur la face écrite :en bas à gauche, légende « D. Chabas, édit. Mont-de-Marsan », .entre les deux moitiés, inscription « Bromotypie Gantreau, Langon (Gironde)».

Dans les arches édifiées orthogonalement par rapport aux façades du front de mer, se manifestent des réminiscences d'architecture rurale – l'arc en plein cintre et la tête de mur en encorbellement. – mais le style général est celui de l'Art déco, notamment avec l'élégante colonne à la partie supérieure moulée, due à Benjamin Gomez.

Photo privée de 1952 achetée sur le site Delcampe. © Christian Lassure.

Agrandissement de détail : on reconnait gisant en contrebas de la dune, des éléments des portiques et des bancs qui bordaient la place des Landais. © Christian Lassure.

Agrandissement de détail : des crevasses sont visibles sur les arches se dressant sur les terrasses à la manière d'arcs-boutants. © Christian Lassure.

Carte postale photographique de la fin des années 1950 ou du début des années 1960 (d'après les automobiles). Éditeur : Cim (signature de la marque CIM, initiales de Combier imprimeur Mâcon).

Une digue formée d'un mur concave anti-vagues a été construite le long du boulevard de la plage à la suite de la destruction de la rampe originelle sous les coups des vagues des tempêtes de 1951 et 1952. Elle a été coiffée d'une rambarde bien visible. Les portiques et bancs Art déco n'ont pas été rétablis.
Sur cette vue aérienne, on aperçoit un bout de l'avenue des Landais à son arrivée à la place. Elle est bordée de villas construites selon le même modèle que le reste du front de mer.

Carte postale photographique noir et blanc, aux bords dentelés, de la fin des années 1950. Éditeur : L. Lavielle à Biarritz.

L'arche à l'angle nord de la place des Landais porte encore les stigmates de la tempête de 1952 mais a gardé sa petite boule. Dans son ouverture, se profile l'arche homologue sud. Au premier plan, le pilier d'angle d'une pergola, coiffé de deux corbeaux en quart de rond (comme les têtes de murs en encorbellement des maisons).

On mesure à quel point la promenade en contrebas des terrasses s'est rétrécie par rapport aux années 1930.

Carte postale photographique des années 1950 (bords denticulés). Face écrite divisée : en haut à gauche : 37 ― Hossegor (Landes) / Notre-Dame-des-Dunes ; entre les deux parties : ARTAUD père et fils, Editeurs / avenue de la Close, Nantes ; en bas, au centre : Editions «GABY » ; dans l'angle supériur droit : PHOTO / VERITABLE (GABY est mis pour Gabriel Artaud).

Peut-on parler de symbolisme trinitaire quand on considère la tour et les deux bas-côtés, les trois entrées, les trois baies de la tour et celles du gouttereau visible ?

Carte postale en phototypie des années 1910. La légende est à même le côté illustré, tout en haut : « 54. ASCAIN (B.-P.). ― L'Église. M D. ».

La ressemblance morphologique est frappante entre la tour-porche d'Ascain et le clocher de la chapelle d'Hossegor mais on ne peut jurer que la tour d'Ascain ait servi d'inspiration à l'architecte de la chapelle alors que d'autres tours carrées existent à Biriatou et à Sain-Jean-Pied-de-Port.

Carte postale en couleur de la fin du XX^e siècle.

Sous le rouleau de la porte centrale, on distingue l'inscription peinte sur deux registres « CHAPELLE de la PLAGE / NOTRE DAME des DUNES ». La porte secondaire et son perron à l'extrême droite de la façade sont une altération ultérieure à la date de construction puisqu'ils n'apparaissent pas sur la carte postale en noir et blanc des années 1950. On remarque en outre le sciage des deux potences qui se trouvaient sur la façade de la tour, juste sous l'avancée de toit.

Carte postale en couleur des années 1970. Face écrite divisée. Légende sur la face écrite : en haut à gauche, 112 - PAYS BASQUE / Vieille maison basque ; en haut au milieu : 2 Couleurs Naturelles ; entre les deux parties : ARTAUD Frères Editeurs / Rue de la métallurgie, NANTES-CARQUEPOU. Lieu non indiqué (Pyrénées-Atlantiques).

On a affaire ici à une ferme ou une métairie à corps central et deux bas-côtés, celui de droite, qui est construit sur un talus, étant soutenu par trois contreforts massifs en pierre.

Le toit dissymétrique de ce portail quelque peu gracile couvre à la fois la grande entrée (pour les véhicules) et la petite entrée (pour les piétons). La dissymétrie ne choque pas dans la mesure où elle paraît être liée à la présence de l'entrée piétonne. Les portes en bois sont formées chacune de deux montants et de cinq barres horizontales et d'une écharpe faisant penser aux contrevents paysans en Z.

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Carte postale des années 1920-1930 (d'après la bordure blanche).

La villa abrite au rez-de-chaussée un salon de thé dont la raison sociale – ENGLISH TEA ROOM – barre un petit muret sur toute sa longueur. L'emprunt à l'anglais se joint à d'autres appellations anglophiles rencontrées à Hossegor (le dancing au Sporting, le club house du golf, lunch dans un restaurant place des Landais).

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Carte postale photographique des années 1950 (bords denticulés). Face écrite non disponible.

Cette carte, censée représenter la nouvelle poste d'Hossegor, montre que celle-ci s'est conformée au style architectural qui prévalait localement dans la première moitié du XX^e siècle : rampants bien dissymétriques, obliquité de chaque bout de la façade, fausse tête de mur de mur gouttereau à droite, arc cintré de l'entrée, fausses prises.d'air triangulaires, mais l'ensemble reste sobre.

Hossegor, club house du golf, de Louis et Benjamin Gomez. On peut parler ici de style basco-landais puisque les deux sources d'inspiration s'entremêlent en un ensemble élégant.

Le bâtiment central, avec ses deux versants de toiture symétriques, rappelle les anciennes métairies landaises. Il s'ouvre en pignon-façade par un porche en retrait, compris entre deux têtes de mur saillantes, lesquelles sont empruntées à l'ancienne métairie labourdine. Le fronton sous l'avancée du toit est en faux pan de bois et briquettes peintes. Soutenu par deux colonnes sur dé carré, il s'orne en son centre d'un bas-relief du sculpteur Lucien Danglade représentant un golfeur ajustant sa canne.

Sous son toit en pavillon, l'étage des tourelles sert de belvédère, étant percé d'une baie ouverte circulaire alternant avec une baie ouverte rectangulaire.

Carte postale de teinte jaune clair, à bordure (années 1930). La légende sous la vue indique le lieu (Hossegor), la dénomination du bâtiment et les initiales (LL) l'éditeur de cartes postales Léon & Lévy. Face écrite divisée en Correspondance et Adresse, avec, en haut à droite, l'avertissement « N'écrire que sur le côté réservé à la correspondance », et, par le milieu, LEVY ET NEURDEIN RÉUNIS, 44 RUE LETELLIER, PARIS, IMP.

La vue rasante de la façade révèle le décor du chapiteau des deux colonnes (le même que celui des colonnes des pergolas ou portiques de la place des Landais), la peinture de fausses briquettes disposées en épi dans  le faux pan de bois, et enfin les fausses têtes de mur bien proéminentes.

Carte postale en phototypie postérieure à 1903 (face écrite divisée entre partie correspondance et partie adresse). Inscription entre les deux : LÉVY ET NEURDEIN REUNIS, 11 RUE LETELLIER, PARIS. LL est mis pour l'éditeur de cartes postales Léon & Lévy.

Vu depuis le lit de la Bidassoa, le pignon-façade présente un aspect uni, dépouillé, à l'exception de la bordure dentelée accrochée aux rampants de la toiture. Les encadrements de baies sont en pierres de taille dont la teinte grise se distingue de l'enduit blanc cassé de la façade.

La maison comporte un rez-de-chaussée et deux étages, le rez-de-chaussé ayant pour particularité de s'avancer de plusieurs mètres par rapport aux autres niveaux de la façade, formant ainsi une terrasse bordée d'un garde-corps en fer forgé, suite d'élégants rectangles à croisillon alternant avec des rectangles vides.

Bakhar etchea, façade côté rempart (après)

Carte postale en phototypie postérieure à la précédente. Légende dans la marge blanche inférieure : 32.- HENDAYE (B.-P.). – Maison de Pierre Loti et Remparts Camino.  M. D. (initiales de l'éditeur bordelais Marcel Delboy, 89, rue de la Rousselle, Bordeaux).

Quelques années plus tard, la sobre façade s'est parée d'un colombage peint et de deux fausses têtes de murs à encorbellement tandis que le gracile garde-corps de la terrasse s'est mué en une sorte d'imitation de balcon en bois des fermes basques.

Le rez-de-chaussée est resté tel quel ainsi que le garde-corps en fer courant le long de la muraille, dite rempart Camino, qui borde la propriété.

L'édifice austère sur la droite est une aile de la villa mauresque que fit bâtir le conte de Polignac en 1860.

Carte postale en phototypie des années 1910 ou 1920. Légende sur la face vue, en haut à gauche : « LA COTE BASQUE / 1473. - HENDAYE - LA MAISONDE PIERRE LOTI ».

La façade côté jardin de la maison hendayaise de Piere Loti  avec son extension plaquée contre la moitié droite au niveau de l'entrée de la maison. Sur une photo de 1908, cet édicule n'apparaît pas encore mais le pignon est déjà quadrillé de faux pan de bois entre deux fausses têtes de mur à deux encorbellements. Nous ignorons toutefois si cet habillage néobasque de la façade arrière est d'origine ou s'il est dû aux travaux commandités par le romancier.

L'extension a bénéficié du même traitement que la façade :

- colombages peints pour le premier étage et le deuxième, le rez-de-chaussée étant simplement enduit ;

- contrevents barrés d'une écharpe.

Carte postale colorisée de la première décennie du XX^e siècle. La vue illustrée indique le lieu, la place du quartier Horça à Ossès, et le commerce qui a commandité le tirage de la carte (Edition Artiguabeille.)

Dans la partie droite de l'image, se dresse la façade d'une maison ancienne comme il en existe dans la région d'Ossès : toiture à deux versants égaux, couverture de tuiles creuses, prises d'air sous le faîte, saillie des rampants portée par trois potences centrales et le prolongement des deux murs gouttereaux, maçonnerie enduite de bas en haut (pas de colombage visible à l'étage), entrée axiale au rez-de-chaussée entre deux fenêtres, disposition symétrique des fenêtres de l'étage, encadrement des baies en pierre du rez-de-chaussée, peinture partielle des alternances de boutisses et de panneresses des têtes de mur.

Carte postale colorisée des années 1950-1960 (bords denticulés rognés car abîmés). Pas de renseignements pour la partie écrite.

On peut écarquiller les yeux, quarante ans plus tard la sobre façade basque à cédé la place à une pièce montée néobasque : un arc en plein cintre de pierre de taille a remplacé le linteau de l'entrée, le premier étage et l'étage du comble ont gagné un colombage tracé au cordeau et peint en vert. Bel exemple de destruction par surbasquisation d'une façade chargée d'histoire.

Carte postale en phototypie des années 1910. Sur la face illustrée : légende dans la bande nuageuse inférieure : « 3  BIDART. ― La Mairie et l'Église ― LL. ». Sur la face écrite (divisée) : en haut, au centre : « CARTE POSTALE / Tous les pays étrangers n'acceptent pas la Correspondance au recto / (Se renseigner à la Poste) » ; sous un épais filet transversal : les rubriques « CORRESPONDANCE » et « ADRESSE », séparées par un double filet.

L'ancienne mairie, dont cette rare carte conserve le souvenir, peut être qualifiée sans crainte de bâtiment dans le style basque. Certes, le balcon devant la porte-fenêtre de l'étage ne sert pas à faire sécher le maïs mais il évoque, par sa forme et son emplacement, le balcon des métairies labourdines.

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Carte postale photographique de 1937 ou postérieure à 1937 (date de construction de la nouvelle mairie). Face écrite divisée. En haut, sur la gauche : légende « BIDART (B.-Pyr.) - La Mairie et l'Eglise » . Entre les deux moitiés, inscription verticale « L. Chatagneau, 92, Cours Victor-Hugo ― Bordeaux ». En bas, au milieu, « Photographie véritable ». La signature dans l'angle inférieur de doite (Elcé) est l'acronyme formé à partir des initiales L C de l'éditeur L. Chatagneau. Un autre exemplaire de la carte porte le tampon de la poste de Bidart en date du 4-9-1949. Pour obtenir une meilleure résolution, cliquer ici.

La nouvelle façade affirme avec éclat son appartenance au style néobasque :

- division en deux parties inégales délimitées par trois têtes de mur à deux encorbellements chacune ;

- au rez-de-chaussée, à gauche, galerie délimitée par des piliers et accessible par un large perron ; à droite, baie à encadrement de pierre sculpté sous un cartouche arborant la date de 1937;

- à l'étage noble, à gauche, balcon filant en bois devant trois hautes portes-fenêtres à contrevents ; à droite, une grande loggia d'angle;

- à l'étage des combles, sur toute la longueur, imitations de colombage et potences soutenant l'avancée du toit.

La nouvelle mairie de Bidart (depuis 1937), 2

Carte photographique (« bromo », c'est-è-dire bromotypie) de même époque que la précédente. Sur la face écrite : en haut à gauche, P.902 - Bidart / La Mairie ; entre les deux moitiés, BROMO - COTE D'ARGENT / I. LAVIELLE, Editeur-fabricant - Impasse Michelet – BIARRITZ ; en bas, au centre, Photo véritable.

Cette vue de face permet d'apprécier la compositon et la monumentalité de la façade. La partie centrale est de rythme ternaire : au rez-de-chaussée, trois entrées à arc en plein cintre dans la galerie, à l'étage noble, trois portes-fenêtres à croisillon et à contrevents en bois.

Style néobasque oblige, chaque contrevent superpose deux Z inversés. L'ensemble des portes-fenêtres et des contrevents déployés donne l'impression d'une paroi en verre et bois qui tranche avce la pierre de taille des piliers et des baies du rez-de-chaussée.

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Carte postale (phototypie) de teinte sépia et à bordure unie des années 1920. Face écrite divisée avec inscription verticale entre les deux moitiés : « EDITION V COUTEAU, TABACS, GUÉTHARY ». Légende sur la face illustrée le long de la bordure inférieure à gauche : 9 GUÉTHARY. – Mairie « Herriko-Etchéa ».

Conçue par l'architecte Ferdinand Brana en 1926, la mairie de Guéthary, qui fait aussi fonction de tribune lors des parties de chistera, a sa façade qui tient à la fois du style néo-basque (à l'étage dans l'angle formé par les deux versants symétriques) et du style Art déco (au rez-de-chaussée et au soubassement).

Pour le registre supérieur : fausses têtes de mur-gouttereau, faux pans de bois, fausses prises d'air, potences soutenant l'avancée du toit ; pour le registre inférieur : portique central à colonnes, arches latérales en plein cintre avec garde-corps en bois, visage sculpté sur la clé de chaque arche (homme au béret à gauche, femme à droite), contrefort avec boule de part et d'autre de la façade pour le registre inférieur.

La qualité de l'édifice a été reconnue par l'inscription de sa façade et de sa toiture à l'inventaire des monuments historiques le 9 décembre 1993. Les quatre soupiraux et leur élégante grille en fer forgé ont toutefois été obturés depuis pour ménager un gradin continu.

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Carte postale (phototypie) de teinte sépia et à marge unie des années 1930.  Légende sur la face illustrée, dans la marge inférieure : 710 11. - PILAT-PLAGE (Gironde) – Villa de M. Jean Murat.

Vue de trois quarts droite de la villa construite en 1934 par l'architecte et décorateur Jean Fidler pour l'actrice de cinéma Annabella et son époux, Jean Murat, également acteur. À première vue, l'architecture de l'édifice tient moins du style néobasque que de l'emboîtement de cubes rappelant le Bauhaus : il y a bien quelques baies coiffées d'un arc en plein cintre et une tour carrée mais les autres caractéristiques du style sont absentes ou n'apparaissent pas sous cet angle.

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Carte postale (phototypie) bicolore à bordure unie des années 1930. Légende sur la face illustrée, en haut sur la droite : « 51. - PILAT-PLAGE (Gironde) – / Villa de M. Jean Murat et Annabella ». Un autre exemplaire de cette carte a circulé en 1947.

Vue de trois quarts gauche de la villa : sous cet angle, les références néobasques se dévoilent, notamment la tour carrée avec ses fausses têtes de mur aux angles et son toit en pavillon aux rives saillantes, le faux pan de bois de l'appentis à gauche et en retrait de la tour. Celle-ci ressemble étrangement à celle conçue par Henri Godbarge pour l'hôtel-restaurant dit le Pavillon landais à Soustons (Landes) en 1934.

Dernier point : le cliché a dû être pris alors que la villa était inhabitée comme le donne à penser l'obturation des baies du rez-de-chaussée.

Le Pavillon landais à Soustons (Landes)

Carte postale photographique des années 1950 (bords denticulés) éditée par Combier imprimerie Maco (Cim).

Si les ressemblances entre la tour du Pavillon landais et celle de la villa Annabella sont frappantes, il faut reconnaître que la deuxième est plus sobre et moins chargée que la première : simulacre de pan de bois absent, petites baies cintrées au dernier niveau.

La villa de l'actrice Annabella à Pilat-Plage (La Teste-de-Buch) (Gironde), 3

Carte postale en phototypie des années 1930 ou 1940. Légende à même la vue illustrée : « 97 - PILAT-PLAGE (Gironde) -  Villa d'Annabella et de Jean Murat ». Éditeur : Delboy (Marcel Delboy, 89, rue de la Rousselle, Bordeaux).

Par rapport au précédentes vues, celle-ci offre le spectacle d'une maison habitée, aux fenêtres non obturées. On s'attendrait presque à voir ses occupants sortir sur le pas de la grande porte cintrée.

En cette deuxième décennie du XXI^e siècle, la villa originale et racée de Jean Sedler est devenue méconnaissable à la suite de transformations et la « jolie maison blanche » d'Annabella est peinte en rose.

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